Gratis stap vir stap instruksies 
Die meeste skryfopdragte het `n tydsbeperking (d.w.s. skryf oor `n spesifieke onderwerp binne vyf minute). Jy kan die tydsbeperking vir die skryfopdrag verleng as jy dink dit sal help om nuttige materiaal vir jou storie te genereer. jy kan ook van die skryfopdrag afwyk as jou skryfwerk in `n ander rigting beweeg. Die boodskap moet dien as `n manier om te begin, maar moet op geen manier beperkend of beperkend voel nie. `n Skryfopdrag kan enigiets wees: Van `n sin, soos `Ek onthou...` na `n beeld, soos `Stel jou voor jy is in die slaapkamer van jou kinderdae`. Jy kan ook `n frase uit `n gunsteling gedig of boek gebruik, sowel as `n frase uit `n gunsteling liedjie. Jy kan `n lys van skryfopdragte vind by http://www.skrywersdigest.com/opdragte Writer`s Digest en http://www.daaglikse onderriggereedskap.com/journal-writing-prompts.html Daaglikse onderriggereedskap. Jy kan ook aanlyn soek vir `n http://skryfoefeninge.mede.uk/eerstelyn kragopwekker.php eerste frase generator. 
Die hoofkarakter hoef nie noodwendig die verteller van die storie te wees nie, maar is die een wat die besluite neem wat die storie vorentoe dryf. Die hoofkarakter dryf die gebeure wat in die verhaal plaasvind en hul lot gee die storie betekenis. 
`n Oorsig van die intrige moet eers die doel van die storie aandui. Dit is iets wat jy wil hê die hoofkarakter moet bereik en/of `n probleem wat hy/sy moet oplos. Dit staan ook bekend as `wil` in die storie, waar jou hoofkarakter iets van hulself wil hê, of van `n ander karakter, organisasie, ens. ’n Intrige uiteensetting moet ook die gevolge vir jou hoofkarakter in ag neem as hulle nie die gestelde doel bereik nie. Dit staan ook bekend as `die belange van die storie`, waar die hoofkarakter op een of ander manier sal ly as hy/sy nie die doelwit bereik nie. `n Hoë inset in `n storie moedig gewoonlik `n leser aan om verder te lees en om te gee oor die protagonis se lot. 
Byvoorbeeld, in die kortverhaal `Oceanic` deur Greg Egan, fokus die openingsinne op die skep van die omgewing van `n klein bootjie op see: `Die deining het die boot stadig op en af gelig. My asemhaling het verlangsaam, in dieselfde ritme as die geknars van die romp, totdat ek nie meer die verskil kon onderskei tussen die flou ritmiese beweging van die kajuit en die sensasie om my longe te vul en leeg te maak nie.Egan gebruik spesifieke sensoriese besonderhede om die leser die gevoel te gee dat hy in die kajuit van `n boot is en begin sy storie op `n sekere tydstip. Hou in gedagte dat jy altyd `n toneel later in die storie kan uitwerk as jy dit nie reg aan die begin wil doen nie. As die tema of intrige vir jou storie belangriker is as die omgewing, kan jy eers met hierdie elemente begin. Probeer altyd om jou storie in `n toneel te begin, sodat die leser dadelik aangegryp word. 
Alhoewel JD Salingers Die vanger in die rog is `n roman en nie `n kortverhaal nie, dit het `n openingsin wat dadelik die vertelling vorm: “As jy regtig daarvan wil hoor, is die eerste ding wat jy waarskynlik sal wil weet waar ek gebore is, en wat my lousy kinderjare was soos, en hoe my ouers besig was en alles voordat hulle my gehad het, en al daardie soort van David Copperfield soort kak, maar ek is nie lus om daarop in te gaan nie, as jy die waarheid wil weet.” Die verteller klink buierig en rof, maar hy trek jou in met sy gefrustreerde siening van die wêreld en sy minagting vir tradisionele stories. Die verteller het `n unieke perspektief wat die leser `n duidelike idee gee van hoe die res van die storie sal klink. 
Baie kortverhale begin met `n sin soos dialoog, zoom dan uit om te wys wie praat of waar die spreker in `n toneel is. Gewoonlik word die dialoog gevoer deur onder meer `n hoofkarakter of een van die sentrale karakters in die verhaal. Byvoorbeeld, in Amy Hempel se kortverhaal, "In the Cemetery Where Al Jolson Was Buried," begin dit met `n treffende dialoog: "Vertel my dinge wat ek graag wil vergeet," sy het gese. "Maak dit nutteloos of slaan dit oor.Die leser word dadelik by die verhaal ingetrek deur die snaakse maar vreemde dialoog, en die vermelding van die verteller as "hulle". 
Die openingsreël vir Jackson se kortverhaal “Elizabeth” laat byvoorbeeld verskeie vrae ontstaan: “Net voor die alarm afgegaan het, het sy in ’n warm sonnige tuin gelê met groen grasperke wat oral om haar gestrek het so ver as wat sy kon bereik.Die leser wonder hoekom die hoofkarakter oor `n warm sonnige tuin droom, hoekom sy moet wakker word en wat die droom later vir die karakter gaan beteken. Dit is `n geringe konflik, maar ook `n effektiewe manier om die leser gewoond te maak aan die groter temas of idees in die storie. 
Jy mag dalk vind dat jy swak werkwoorde of byvoeglike naamwoorde in die eerste reëls gebruik, wat vaag en onopvallend is. Vervang dit met sterk werkwoorde en byvoeglike naamwoorde sodat jou eerste sin `n blywende impak het en die lat hoog stel vir taal en beskrywing in die res van die storie. 
“Die eerste liefdesdaad wat ek ooit aanskou het, was Split Lip wat sy gestremde dogter bad."Isabelle" deur George Saunders. “Wanneer hierdie storie uitkom, is ek dalk die geskiedenis se bekendste hermafrodiet."The Obscure Object" deur Jeffrey Eugenides. "Net voor die alarm afgegaan het, het sy in `n warm sonnige tuin gelê met groen grasperke wat oral om haar gestrek het so ver as wat haar oog kon sien." "Elizabeth" deur Shirley Jackson. 
Hoe gee die skrywer die toon of stemming aan? Byvoorbeeld, die eerste reël in Eugenide se kortverhaal "The Obscure Object" stel die verteller as `n hermafrodiet bekend en laat die leser weet dat hy die verteller se lewensverhaal gaan hoor. Die stemming is reflektief, waarin die verteller `n verslag van sy lewe as `n beroemde hermafrodiet vertel. Hoe stel die skrywer `n belangrike karakter of omgewing bekend? Byvoorbeeld, in die eerste sin van die kortverhaal `Isabelle` stel Saunders `n karakter genaamd `Split Lip` bekend, sowel as sy gestremde dogter. Dit verskaf ook ’n belangrike tema van die verhaal: die liefde tussen pa en dogter. Jackson se eerste reël in "Elizabeth" gebruik beskrywing en sensoriese besonderhede, soos "warm, sonnig" en "groen," om `n spesifieke prentjie in die leser se gedagtes te skets. Wat is jou verwagtinge as leser, gebaseer op die openingsinne? `n Goeie eerste sin sal die leser `n wenk gee van wat voorlê, en net genoeg inligting verskaf sodat die leser vasgevang kan raak in die storie. Die openingsin in Saunders se storie, byvoorbeeld, laat die leser weet dat die storie `n bietjie eienaardig of vreemd kan wees, met `n karakter genaamd "Split Lip" en `n gestremde meisie. Dit is `n gewaagde opening wat die leser laat weet hoe die storie vertel gaan word, met `n unieke, narratiewe stem.
Begin 'n kortverhaal
Inhoud
Goeie skrywers trek jou aandag in die eerste paar reëls en hou dit tot by die laaste reël. Miskien wonder jy hoe hulle die regte woorde kry, of dalk wil jy weet hoe skrywers begin skryf. Die volgende tegnieke is ontwerp om jou te help om sterk eerste sinne te skep en `n sterk eerste konsep van die storie te skryf. Jy sal leer hoe om die skryfproses te begin, hoe om die eerste sinne te kies en te redigeer.
Trappe
Deel 1 van 4: Begin skryf
1. Probeer om die storielyn in een sessie te skryf. Een metode is om te gaan sit en jou storielyn te begin en die besonderhede van die storie in een sessie te skryf. Dit kan `n mal snaakse storie wees wat jy vir `n vriend sou vertel, maar jy is nie seker hoe om in `n kortverhaal te verander nie. Deur die rou data of jou storielyn op papier te plaas, maak dit makliker om dit later in `n volledige storie om te skakel.
- Konsentreer daarop om die storie te vertel en sit dit op papier. Dit kan `n uur of `n paar uur neem. Maak asof jy met `n goeie vriend praat en die storie oor `n koppie koffie vertel.
- Moenie inligting ondersoek buite die storie wat jy nog vertel nie. Probeer om nie jou spoed te vertraag deur regtig aan sekere gedeeltes of dele van die storie te dink nie. Jy sal al die knelpunte in die storie aanpak sodra jy dit later herlees.
2. Gebruik `n skryfopdrag. As jy sukkel met `n idee vir jou storie, probeer `n skryfopdrag. ’n Skryfopdrag kan help om jou kreatiewe sap te laat vloei en jou fokus te verklein. Hulle kan jou ook dwing om te skryf oor iets waaraan jy nie voorheen gedink het nie, of aan jouself gedink het.
3. Beskryf die protagonis. Sodra jy die rou materiaal vir die storie geskryf het, neem `n oomblik om dit te lees en kyk of `n hoofkarakter na vore kom. Die hoofkarakter is die karakter wie se lot die meeste in die verhaal tel. Dit beteken nie noodwendig dat jou hoofkarakter `n held of pure euwel hoef te wees nie. Jou hoofkarakter moet `n karakter wees vir wie lesers sal begin omgee of mee sal simpatiseer, ten spyte van al sy gebreke.
4. Skep `n oorsig van die plot. Dit kan help om die storie te begin skryf deur `n uiteensetting van die intrige te skets sodat jy weet wat in die storie gaan gebeur. Die meeste skrywers verkies om dit te vermy omdat hulle nie deur `n plotskema beperk wil word nie. Maar as jy dit nie regkry om jou storie te begin nie, kan dit help om aan te dui wie jou hoofkarakter gaan wees, wat die agtergrond van die storie is en watter gebeure in die storie plaasvind.
Deel 2 van 4: Kies jou begintipe
1. Begin in toneel. Baie kortverhaalskrywers probeer om hul stories in `n toneel te begin, gewoonlik een wat belangrik en boeiend voel. Om in `n toneel te begin, sal die leser dadelik aangryp en in die storie intrek.
- Kies `n toneel wat noodsaaklik is vir die hoofkarakter of die verteller en sit dit in `n aksie, doen iets wat later gevolge sal hê of skep die plot. Byvoorbeeld, in plaas daarvan om te begin met, "Walter dink die dag sal soos gewoonlik verloop," kan jy begin met: "Walter word wakker uit `n slegte droom en besef dat vandag anders is as enige ander dag.".`
- Alhoewel jy dalk besluit om die verlede tyd vir jou storie te gebruik, gee die teenwoordige tyd die storie `n gevoel van dringendheid, wat dit aan die beweeg hou. Byvoorbeeld, `n begin soos, "Vandag gaan ek `n bank beroof," kan meer effektief wees as "Gister het ek `n bank beroof," aangesien die aksie in die huidige tyd nog nie vir die leser ontvou het nie. Die leser kry toegang tot die hoofgebeurtenis en ervarings van die karakters.
2. Spesifiseer die instelling. Hierdie soort begin is nuttig as die agtergrond van jou storie noodsaaklik is en jy `n sekere atmosfeer wil skep. Miskien is jou storie nie swaar geplot nie, maar dit het wel `n spesifieke omgewing wat die leser dadelik behoort te kan absorbeer. Jy kan die omgewing vanuit `n karakter se perspektief beskryf en fokus op een detail wat vir die leser treffend of interessant is.
3. Stel die verteller of die hoofkarakter voor. Nog `n opsie is om te begin met `n sterk narratiewe stem of beskrywing van jou hoofkarakter. Dit kan `n goeie opsie wees vir stories wat karaktergedrewe is, eerder as plotgedrewe. Dikwels sal stories wat van die eerste persoon vertel word, begin met `n stemgedrewe openingsreël. Jy kan die leser wys hoe die verteller die wêreld sien en hul stem aanbied sodat die leser weet wat om te verwag in die res van die storie.
4. Maak oop met `n sterk dialoog. Dit kan baie effektief wees om jou storie met sterk dialoog te begin, maar die dialoog moet maklik en duidelik wees om te volg. As `n algemene reël moet dialoog in `n storie altyd meer as een ding doen, en nooit daar wees net ter wille van gesprek nie. Goeie dialoog openbaar karakter en dryf die storie en sleutelgebeure of intrige aan.
5. Bied `n geringe konflik of raaisel aan. ’n Goeie openingsin moet vrae in die leser se gedagtes opwek en lig werp op ’n geringe konflik of raaisel. Dit kan so eenvoudig wees soos `n karakter wat `n onlangse gebeurtenis oorweeg en hul reaksie op die gebeurtenis, of `n meer komplekse raaisel, soos `n onopgeloste moord of misdaad. Moenie dadelik `n raaisel aanbied wat vir die leser te groot of verwarrend is nie. Laat die eerste reël dui op `n groter raaisel en maak die leser geleidelik vertroud met die konflik.
Deel 3 van 4: Pas jou begin aan
1. Lees weer die begin wanneer jy die einde van jou storie geskryf het. Alhoewel jy dalk dink jy het `n perfekte opening vir jou storie gekry, moet jy dit weer lees sodra jy klaar is met die storie om te bevestig dat dit suksesvol is. Soms kan stories wat jy skryf `n ander wending neem of verander soos hulle vorder, en jou briljante opening is minder gepas as wat dit aan die begin was. Lees weer die begin in die konteks van die res van die storie, en vra jouself af of dit nog pas.
- Jy kan dalk jou openingsreëls aanpas om by die toon, stemming en die res van die storie te pas, of jy moet dalk `n nuwe opening skryf om beter by die storie te pas. Jy kan altyd jou eerste begin stoor vir `n ander storie of toekomstige projek, veral as jy dink dit is sterk, maar pas nie by hierdie storie nie.
2. Maak jou skryfstyl meer bondig. Jou openingsin hoef nie onnodige woorde of frases te bevat nie, want dit sal die effek daarvan op die leser verminder. Lees jou openingsinne en maak seker dat die taal sterk en so streng as moontlik is. Dink aan `n paar clichés of bekende frases wat jy gereeld gebruik en vervang dit met meer interessante terme. Verwyder enige onnodige beskrywing en kies `n beskrywing wat die karakter en omgewing beskryf.
3. Laat `n objektiewe leser die begin lees. Dit kan moeilik wees om jou eie werk te redigeer, so wees dapper genoeg om reëls eers te laat lees deur iemand wie se mening jy glo vertrou kan word. Oorweeg dit om hierdie leser slegs die eerste reël of paragraaf van die storie te laat lees en vra of die opening jou die res van die storie wil lees. Jy moet ook vra of die karakter en omgewing goed oorkom in die eerste reëls en vra oor enige verbeterings om die begin van die kortverhaal nog beter te maak.
Deel 4 van 4: Ken die doel van `n begin
1. Hou die rol van die begin van `n kortverhaal in gedagte. Die openingsreëls van `n kortverhaal is noodsaaklik aangesien dit die leser moet aangryp en genoeg belangstel om verder te lees. Die eerste sin of paragraaf stel dikwels die idee of situasie bekend wat in die storie ondersoek sal word. Dit moet die leser duidelike aanduidings gee van toon, styl en perspektief. Dit kan ook vir die leser iets vertel oor die karakters en die intrige van die storie.
- Gebaseer op Kurt Vonnegut se reëls vir `n kortverhaal (`n gewilde naslaanboek vir skrywers), moet jou openingsreëls altyd "so na as moontlik aan die einde begin.". Plaas jou lesers in die middel van die aksie, so vinnig as wat jy kan, sodat hulle aangemoedig word om verder te lees.
- Dikwels lees redakteurs die eerste paar reëls van `n storie om te sien of dit jou uitnooi om tot die einde toe te lees. Baie kortverhale word gekies vir publikasie op grond van die welsprekendheid van hul openingsin. Dit is hoekom dit so belangrik is om na te dink oor hoe om `n impak op die leser te maak en te beïndruk met die eerste twee sinne.
2. Lees voorbeelde van openingsinne. Om `n beter idee te kry van hoe om `n kortverhaal te begin, lees verskeie voorbeeld openingsinne. Let op hoe die skrywer die leser by die storie intrek en elke woord gebruik asof dit belangrik is. Enkele voorbeelde is:
3. Ontleed die voorbeelde. Sodra jy die openingsinvoorbeelde gelees het, vra jouself `n paar vrae:
Artikels oor die onderwerp "Begin 'n kortverhaal"
Оцените, пожалуйста статью
Gewilde
